Science and Technology Production
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Authorship
Date
2011
Publishing House and Editing Place
Nueva Librería
Book
Una historia del cine político y social en Argentina. Formas, estilos y registros, Volumen II
(pp. 23-42)
Nueva Librería
Nueva Librería
ISBN
978-987-1104-92-5
Summary
Information provided by the agent in
SIGEVA
De acuerdo con la productividad del cine político y social en estas últimas décadas y su capacidad de concretar proyectos individuales y/o colectivos variados y renovados, es de nuestro interés plantear en este volumen un conjunto de objetivos específicos que abarcan cuatro aspectos en particular: i) el diseño de un modelo de periodización integral del cine político y social argentino y la localización del período comprendido...
De acuerdo con la productividad del cine político y social en estas últimas décadas y su capacidad de concretar proyectos individuales y/o colectivos variados y renovados, es de nuestro interés plantear en este volumen un conjunto de objetivos específicos que abarcan cuatro aspectos en particular: i) el diseño de un modelo de periodización integral del cine político y social argentino y la localización del período comprendido entre 1969 y la actualidad, constituyendo fases y subfases de desarrollo que serán determinadas a partir de ciertos sucesos históricos, culturales y cinematográficos pregnantes y, fundamentalmente, a través de la distinción y las transformaciones de los modelos narrativos y espectaculares; ii) la consideración de las correspondencias y relaciones que se establecen entre el medio cinematográfico y las series política, social y cultural, con especial atención en los diferentes criterios y formas de encarar la producción, la exhibición y los vínculos de los films con sus espectadores durante los gobiernos autoritarios y democráticos que se suceden; iii) el análisis de los alcances y ascendencias de los modelos y tendencias del cine político y social europeo y norteamericano en nuestro medio, en este período, y iv) la evaluación de las relaciones que los directores y grupos de cine político y social argentino entablan en estos años con otros países de América Latina, con la inclinación de comprender la vigencia y la posterior caducidad de la dimensión regional y/o continental de los proyectos espectaculares y narrativos que especialmente se constituyen en los años sesenta y setenta. En función de estos objetivos, proponemos dos hipótesis principales que suponen la comprensión del desarrollo de la tendencia a lo largo del tiempo y especialmente entre 1969 y la actualidad. La primera sostiene que, en estas cuatro décadas, el cine político y social realizado en la Argentina manifiesta una marcada tensión entre dos orientaciones diferentes, aquella que plantea la continuidad y la actualización de una serie de pautas y valores que la caracterizaron en etapas precedentes y que en líneas generales propusieron una visión integradora y épica de la Historia, capaz de incluir a los individuos y sociedades en proyectos colectivos y de ofrecer argumentos y proposiciones sobre un ?mundo por venir?, reparador y esperanzado, otra que promueve una mirada fragmentaria y acotada de la historia política o personal de los individuos ?concentrada en la idea de microhistoria y cuestionadora de los relatos totalizantes?, que comienza a desarrollarse en los años noventa mediante la irrupción de nuevas variantes de los registros documental y ficcional y con la incorporación en los films (al igual que en todo el panorama cultural) de dos temas centrales: las reflexiones sobre la memoria y la innovación y la reformulación de las identidades políticas, culturales y de género. La segunda hipótesis afirma que las relaciones y correspondencias que los directores y grupos establecen con las series política, social y cultural, y especialmente con la Institución cinematográfica y con el Estado, permiten discernir dos estrategias de producción y de realización primordiales: la producción y la circulación de los films en el marco del modo de producción industrial y de las reglas impuestas por el sistema; la producción y la circulación de los films en el marco de modos de producción y circulación independientes, alternativos y/o marginales que, como sucediera en los años del ?ciclo histórico de la tendencia?, avalan la autonomía o el dominio total de las obras y una comunicación distintiva con el espectador. Será de interés analizar en el curso de esta publicación las conexiones que se establecen entre las elecciones de producción y distribución mencionadas y los rasgos que adoptan los modelos narrativos y espectaculares en cuestión, los distintos acercamientos a los temas y núcleos semánticos y los grados de opacidad y de transparencia que asumen los relatos de acuerdo con la cercanía o el rechazo de las estructuras industriales y las disposiciones del Estado. Asimismo, atendiendo a los rasgos que asume el campo cinematográfico en las últimas décadas, y luego de promulgada la ley de cine del año 1994, observaremos que la puesta en marcha de nuevas líneas de crédito y subsidio intervendrá en el cruce y el borramiento de las prácticas industriales e independientes. En los períodos anteriormente estudiados, comprobamos que entre 1896 y 1956 los films de esta tendencia adhirieron a las prácticas industriales y organizaron sus relatos en base a los mecanismos y pautas legitimadas de producción y exhibición, para, luego de 1956, desplazar la atención a la producción independiente y la gestación de circuitos de exhibición alternativos. La irrupción del cine moderno en el mundo y en nuestro país y la consolidación del Nuevo Cine Latinoamericano incidieron en estos cambios que se tornaron contundentes en el marco de esta tendencia.
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Key Words
MODELOS DE REPRESENTACIÓNCINE SOCIALCINE POLÍTICOCINE ARGENTINO