Science and Technology Production
Article
Authorship
Date
2012
Publishing House and Editing Place
Instituto Internacional de Literatura Iberoamericana
Magazine
Revista Iberoamericana,
vol. 78
(pp. 311-328)
- ISSN 0034-9631
Instituto Internacional de Literatura Iberoamericana
Instituto Internacional de Literatura Iberoamericana
ISSN
0034-9631
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SIGEVA
El relato cyberpunk ha sido señalada más de una vez como el último gran movimiento dentro de la literatura de ciencia ficción. Y a pesar de que se han inventariado con mayor o menor fortuna su iconografía y sus recursos, menos parece haberse prestado atención al modelo enunciativo de la variante. Ese modelo, que articula la densidad informativa de la prosa con el desinterés del narrador, puede rastrearse hasta la década del sesenta y cincu...
El relato cyberpunk ha sido señalada más de una vez como el último gran movimiento dentro de la literatura de ciencia ficción. Y a pesar de que se han inventariado con mayor o menor fortuna su iconografía y sus recursos, menos parece haberse prestado atención al modelo enunciativo de la variante. Ese modelo, que articula la densidad informativa de la prosa con el desinterés del narrador, puede rastrearse hasta la década del sesenta y cincuenta, y hasta la obra de J.G. Ballard. Así, contra lo que parece opinar la crítica, el cyberpunk es el fin de las ilusiones modernas de la ciencia ficción, menos porque viene a cuestionar el modelo de la ?new wave?, que porque resulta su continuación lógica. El efecto fue la desactivación del corazón epistémico del relato de ciencia ficción, que tendrá como corolario la posibilidad de articular el género casi con cualquier matriz textual (y el éxito de Criptonomicón como novela de ciencia ficción puede presentarse como ejemplo). Interesa aquí el modo en que esa intersección entre relato social y tecnología, territorio y subjetividad se articulan en tres novelas publicadas en el sur del continente en el fin de siglo: Las islas (1998) del argentino Carlos Gamerro; El delirio de Turing (2003) del boliviano Edmundo Paz Soldán, y El encierro según Nicolás (2004), del uruguayo Gabriel Peveroni. En los tres casos se trata de relatos en los que la escena tecnológica (el Chat, el juego de video, el hackeo) resulta absorbente y, en el límite, se propone como objeto autónomo. Notablemente, sin embargo, estos relatos configuran mecanismos por los cuales es necesario luchar con la apatía y retomar un espacio urbano que se presenta como territorio apocalíptico o irreal.Encontraremos en los motivos y en la enunciación de la escena tecnológica las formas del cyberpunk, la apatía del ?jinete de la consola?, su presencia en novelas que tal vez ya no sean relatos de ciencia ficción. Esa presencia, sin embargo, también sugiere que, al menos en Latinoamérica, su retoma es un modo de devolverle capacidad epistémica a eso que solíamos llamar ciencia ficción.
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Key Words
AMÉRICA LATINACIENCIA FICCIÓNLITERATURA CONTEMPORÁNEA