Science and Technology Production
Book Chapter
Authorship
ZGAIB, JACOBO IVÁN
;
Iparaguirre, Martín
Date
2025
Publishing House and Editing Place
Editorial de la UNC
Book
Plataformas de streaming. Una economía de la dispersión
(pp. 103-120)
Editorial de la UNC
Editorial de la UNC
ISBN
978-987-707-358-4
Summary
Information provided by the agent in
SIGEVA
Hoy todo cambió. Los festivales internacionales, alguna vez la promesa de una experiencia desconocida, se convirtieron ellos mismos en un circuito mercantilizado: una red global de clínicas de desarrollo, reuniones de negocios y espacios de proyección donde no sólo circula el dinero, sino también se produce la legitimación de ciertas formas estéticas. Por si fuera poco, la expansión planetaria de la pandemia de coronavirus aceleró p...
Hoy todo cambió. Los festivales internacionales, alguna vez la promesa de una experiencia desconocida, se convirtieron ellos mismos en un circuito mercantilizado: una red global de clínicas de desarrollo, reuniones de negocios y espacios de proyección donde no sólo circula el dinero, sino también se produce la legitimación de ciertas formas estéticas. Por si fuera poco, la expansión planetaria de la pandemia de coronavirus aceleró procesos previos como la digitalización de la distribución de películas y series, a través de la multiplicación de las plataformas de producciones audiovisuales [AV] en sitios de video-a-demanda [VOD]. El fenómeno no sólo alcanzó a los servicios de streaming de empresas multinacionales como Netflix, Disney+ o Amazon Prime, sino también a espacios de distribución de cine independiente o alternativo producido por las grandes compañías de Hollywood, habitualmente destinados al público cinéfilo. A cinco años de aquel shock de virtualización, aún queda pendiente rastrear las huellas que dejó en la cinefilia y en su hermana gemela, la crítica de cine, si es que podemos seguir hallando esta experiencia,esencialmente comunitaria, en las entrañas más individualistas de las plataformas. Aclaremos nuestra posición antes de avanzar. Sabemos que la cinefilia ha demostrado ser tan resiliente como el objeto de su amor obsesivo, cuya muerte viene siendo cíclicamente decretada prácticamente desde su nacimiento. Sospechamos de las miradas derrotistas, ya que sabemos que por su origen técnico el cine ha sido siempre un arte mutante, que lleva el cambio en su propia naturaleza. Seguimos a Deleuze en su intuición de que “el cine siempre es tan perfecto como puede ser”, lo que significa que nuestra tarea es encontrar las películas y experiencias que explotan sus máximas potencialidades en cada coyuntura histórica. Recordamos que en los 70, apenas había surgido, los críticos y teóricos del cine ya manifestaban su preocupación por las “nuevas cinefilias” porque los jóvenes habían comenzado a acceder a los clásicos a través de la televisión, en lugar de las pantallas del cine. Aunque, como nos recuerda Adrian Martin, la “nueva cinefilia” realmente comenzó con la era del video casero, que torció el rumbo de la cultura cinematográfica en todo el planeta, engendrando especialistas autodidactas en las zonas más oscuras del cine, como la clase B o el exploitation. Dicho esto, desconfiamos igualmente de las lecturas tecno optimistas que aplauden y vitorean a la era digital como si ésta fuera una fiesta democrática, desconociendo las dinámicas de poder que configuran el espacio colonizado de Internet y que, por lo tanto, encorsetan nuestras posibilidades de acceder a las imágenes y sonidos. En apariencia, nunca hubo tantas oportunidades para ejercer la cinefilia y la crítica de cine como en este momento. Pero bajo la superficie, esa realidad se revela más compleja. Cada día, millones de usuarios dejan asentadas sus opiniones sobre películas, series u otras obras populares en streamings, redes sociales y blogs personales, mientras los archivos audiovisuales se multiplican y algoritmizan en cada rincón del territorio virtual. Si este ruido colectivo se parece bastante a una cacofonía, ¿cómo hacemos para escuchar mejor y empezar a distinguir sus melodías?
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Key Words
StreamingCrítica de cineCinefiliaTecnología